刺繡工藝是中國勞動婦女用原始簡單的針線為基本工具，經過千百年的傳承，形成的獨特的藝術表現形式。荷包、鞋墊是眾多民間刺繡品中的代表，小小的荷包、鞋墊寄托著無數婦女不盡的情思與祈禱，當她情竇初開的時候就飽含深情地精心繡作香囊、荷包、鞋墊送給心愛的人。以民謠為證：“七彩花線細又長，納雙鞋墊送情郎，物輕人重奴情深，伴君穩步走四方。七彩花線細又長，奴家日夜繡花忙，黃連怎知相思苦，萬線千針寄鴛鴦。七彩花線細又長，情人行商在他邦，莫踏野花勿重財，橘子紅了還家鄉 。”這是中國古代婦女含蓄表達愛慕、相思情感的方式。 不僅如此，作為一門藝術，刺繡作品的造型必然 是源于生活，然而不論其內容是動物、植物、人物故事，還是建筑、器物、文字、象形圖案，刺繡作品必然表現出藝術高于生活的內涵——從幾乎所有的刺繡作品中，都可以看出人們將天地先賢、良辰美景等令其祈福吉祥的景愿進行了抽象化、理想化的處理。

手工刺繡在當今社會還是非常有發展前景的。手工刺繡早在90年就已經遠銷海外，現代有手工刺繡的繡莊作坊開發了大型手工雙面繡用于制作大型手工刺繡地屏，但是這類產品由于尺寸很大一般做工都不是很精，因為這些手工刺繡產品的投資都很大，一些小的繡莊的實力有限往往只投資低檔品，大小造型和構圖看上去是一樣，但是細看就會發現相差甚遠，一些比較有規模的刺繡企業他們有實力，他們把手工刺繡地屏也做成精品，而且還不急于售出，他們的利潤要比一些小繡莊高許多，小繡莊降低成本的唯一方法就是壓繡娘的錢。而手工刺繡的產品又可以分為一般市場級和大師級，而大師級手工刺繡一般全部是普通繡娘繡制，只是在關鍵的地方指點一下。隨著繡娘人數的減少，繡娘也越來越掌握主動，可以選擇自己喜歡的雇主。而雇主也越來越照顧繡娘。

在機械化作業頻繁的今天，花五六月甚至一兩年去完成一件手工刺繡是需要恒心和耐心的。

工藝師由于眾多的社會應酬是沒有時間單獨完成一件作品的，書法家和畫家的作品是沒有請其他人或者外包給其他人完成的，而手工刺繡和其他手工藝作品動輒幾個月半年完成一件，一件大的作品所花人工就要幾百工和上千工。真正高水平的手工刺繡名家她們是管理好和協調好每個繡娘做什么要什么線，而不是自己坐下來一針一線的去繡。

收藏名家手工藝品包括手工刺繡要分清檔次和品種，一件大的東陽木雕都有幾十名木工和雕花工一起完成。而作品出來以后往往說是某某雕刻大師完成。那些技藝精湛工匠永遠只是一個默默無聞的工人。手工刺繡也一樣，一件的手工刺繡是要把線分成幾絲來完成，如果沒有出名的繡娘只有在年輕的時候眼力好的時候才可以掙工錢。